不同于以功能為主的城市公共設施，園區(qū)的公共設施以其設計所具有的藝術性為特點。在創(chuàng)意產業(yè)園區(qū)的發(fā)展過程中，將藝術引入公共設計領域一直都是關注的重點。以東京“FA R E T立川”為例，作為日本東京市衛(wèi)星城市之一的立川市，二戰(zhàn)時期一直被作為軍事基地使用，導致其有著大量的工業(yè)遺存。1977年，完成使命的立川市開始尋求轉型，在完成了商業(yè)引進等基本的產業(yè)園改造措施后，公共設施的改造與再利用成為當時設計的重點。由于立川當地并沒有自己鮮明的文化特色，同時為了使設計不拘泥于傳統(tǒng)方式，公共設施的改造由36個國家的92名設計師完成，總共109件藝術作品，包含各式公共文化設施類型，包括很多在功能上無法規(guī)避但又不夠美觀的地方。這其中的很多藝術作品是在原有設施上進行改造設計的，如新加坡設計師唐大霧所設計的作品“最后的購物”是在4.5m高的通氣孔上制作了一個巨大的購物籃，按壓與觸碰可以感受到吹出的熱氣(圖1)，既有現(xiàn)代文化的特色，又符合FARE T立川的理念：把功能變成藝術。日本藝術家宮島達男所設計的作品“通風塔的墻壁”，數字在極具工業(yè)風格的面板上按照一定的頻率發(fā)生著變化(圖2)。
